唐三彩馬上是盛唐時期（7–9世紀）三彩陶器的典型代表，其藝術風格深受時代背景影響。 唐代國力强盛，絲綢之路繁榮，多元文化交融催生了絢麗的工藝美學。 唐代（7-9世紀）國力强盛，高宗至玄宗時期（650-756年）通過均田制與租庸調法實現經濟繁榮，為工藝美術發展奠定物質基礎2。 官府設立少府監及下屬掌冶署，建立規模化陶瓷生產體系，兩京地區（長安、洛陽）的官窑與民窑共同推動了唐三彩的產業化發展。 天寶年間（742-756），長安西市三彩作坊月產量達2000件以上，其中馬俑占比超三成《大唐開元禮》明確規定三品以上官員可隨葬陶馬十二件。 洛陽龍門鎮唐墓出土紀年磚顯示，武周時期（690-705）三彩馬上高度標準化，通高多在50-55釐米區間，與墓主身份等級嚴格對應。 唐三彩中約68%出土於兩京地區貴族墓葬，印證《舊唐書·輿服志》“競為厚葬，偶人像馬”的記載。

馬上造型以西域良馬為原型，結合中原寫實技法，塑造出肌理飽滿、動態昂揚的形象，反映唐人對駿馬的崇尚與“胡風漢化”的審美取向。 釉色上，黃、綠、白三彩的流動交融，既體現低溫鉛釉科技的成熟，又暗合唐代開放包容的精神氣質。 作為陪葬明器，其華美的裝潢（如剪三花鬃、貼花鞍具）更凸顯了唐代“事死如事生”的厚葬觀念，成為盛唐氣象的物質化縮影。 唐三彩馬上通常呈現出馬的靜態姿態，但這件馬上作品通過細膩的造型和豐富的色彩展現出馬的力量與美感。 馬的身體線條流暢，肌肉感十足，四肢穩健有力，體現出一種靜中有動的藝術效果。 馬的鬃毛、尾巴和鞍具等細節部分，通過細緻的雕刻和釉色處理，顯得栩栩如生。

唐三彩馬上不僅在造型和工藝上獨具匠心，在色彩的運用上也十分講究。 黃、綠、藍三種顏色相互交織，形成豐富的色彩層次和視覺效果。 釉色的流動和變化，使得每一件唐三彩馬上都獨具特色，展現出唐代釉陶藝術的高超技藝和獨特魅力。

器物在西方收藏體系中亦備受推崇，1989年英國鐵路養老基金會藏唐三彩馬以374萬英鎊成交，奠定其全球硬通貨地位，馬匹造型更濃縮絲路文明交融密碼：飽滿體態承襲漢馬雄渾氣韻，裝潢紋樣融匯波斯金銀器元素，成為盛唐開放精神的立體注解。