董邦達，清代官員、書畫家。字孚存、爭存，號東山、非聞，浙江富陽人。雍正十一年進士，乾隆二年授編修，官終禮部尚書，諡文恪。好書、畫，篆、隸得古法，山水取法元人，善用枯筆。其風格在婁東、虞山派之間。與董源、董其昌並稱“三董”。

此作靜中寓動，動中寓靜，水墨疏淡，用筆輕柔，簡潔明快，中鋒作皴，焦墨破醒，周密雄勁，清曠秀美。圖中山巒層疊，草木豐沛，意境深幽。枯筆皴擦，略施水墨，秀逸淡雅。水波筆法輕快流暢，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至於水天一色，極富文人情懷。

此取董源、巨然筆意，峰巒雄厚，淡墨皴擦，苔點密集，古木參差。筆墨純熟沉著，深厚秀逸，一氣貫通，氣象萬千。

這幅畫作取法於元人筆意，吸取前人精華並加以變通，強化其渾厚鬱秀、平淡靜寂的韻味，體現出不輸古人的功力和韻致。圖中山石巨大圓渾、雜樹屈曲叢密、江面波浪如粼，構圖縝密繁複、筆墨沉穩渾樸又不失靈動腴潤，精細秀雅而無圓熟之弊，天趣盎然，清雅絕俗。乾隆稱譽其山水達到繁簡皆佳、運轉自如的境界，與“南宗”大師董源、董其昌並駕齊驅：“吾於達也無間然，豐不覺繁簡不欠。前稱北苑後香光，藝林都被卿家占。”

清代文人山水注重擬古，講究筆筆有來歷，但董邦達所作山水並不照搬臨摹，而是追求悠閒自在，與大自然更趨親切溫和的境界和清雅脫俗的風格，正可謂用古人之法寫前人丘壑，表現自我的藝術意趣，體現了中國繪畫史中取法的獨特審美內涵。