大碗胎體厚重，通體施青釉，外壁釉下凸飾卷草紋和纏枝牡丹，內壁亦為纏枝牡丹紋，但以暗刻技法為之，搭配富有變化，紋飾清晰流暢，釉質肥腴潤澤。整器端莊的造型、精緻的紋飾與溫潤似玉的粉青釉渾然一體，顯示出乾隆朝高超的燒瓷技藝，體現出美觀與實用的完美結合，達到了“合於天造，厭於人意”的藝術境界，為乾隆時期精品。 顏色釉瓷是眾多品種中，種類、釉色尤為豐富者，清乾隆時期的《南窯筆記》關於製釉工藝記載:“夫釉水配法，非有書傳，亦無定則，法多配試，自有獨得之妙。五金八石，皆可配入。色之詭怪，奇異不一，而足千變萬化，俱成文章，神而明之，存乎其人。” 古代陶工取天然原料，經火力煉造，使得釉色天然所成，以其本色之美，展現釉之天姿，表現出其“樸素而天下莫能與之爭美”的精神內涵，富有天然韻致，體現了陶瓷藝術的真諦。清代色釉瓷在繼承明代的基礎上，達到了爐火純青的地步，推陳出新，創燒品種繁多。乾隆時期其色釉瓷的生產更是精益求精。邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》評價有“其製作之巧妙，彩色之豔麗，可謂前無古人，後無來者。”